Way before OTTs, Hrishikesh Mukherjee’s Musafir starring Dilip Kumar was the gold standard of anthologies
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हम एक ऐसे युग में रहते हैं जब ओटीटी प्लेटफॉर्म हैं संकलन के साथ हम पर बमबारी हर कुछ हफ्तों। जबकि कुछ अलग-अलग किताबों के अलग-अलग अध्यायों की तरह लगते हैं, कुछ एक ढीले धागे से बंधे होते हैं जिसे फिल्म देखने के बाद भी एक साथ रखना मुश्किल होता है। एक एंथोलॉजी, अगर अच्छी तरह से बनाई गई है, तो कहानियों का एक सेट है जिसे एक केंद्रीय विषय के साथ रखा जाता है, और उस संपूर्ण एंथोलॉजी की तलाश के लिए, हम हिंदी सिनेमा के सुनहरे दिनों में वापस गए और एक ऐसा रत्न मिला जो एक सबक के रूप में कार्य कर सकता है। सभी स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म। मुसाफिर, निर्देशक हृषिकेश मुखर्जी की पहली फिल्म, किसके द्वारा लिखित मुखर्जी और ऋत्विक घटक, एक तरह का एंथोलॉजी है जो आपको एक ही घर के अंदर सेट की गई तीन कहानियों के माध्यम से भावनाओं की एक श्रृंखला के माध्यम से ले जाता है।
जैसे ही मुसाफिर खुलता है, कथाकार व्यक्ति के जीवन में तीन महत्वपूर्ण चरणों के बारे में बात करता है – जन्म, विवाह और मृत्यु, क्योंकि ये सभी न केवल नायक के लिए बल्कि उनके आसपास के सभी लोगों के लिए भी एक नई शुरुआत का संकेत देते हैं। मुसाफिर की तीन कहानियां इन्हीं विषयों पर केंद्रित हैं और सभी एक ही घर के अंदर हैं। जैसे ही प्रत्येक परिवार इस घर में रहने के लिए आता है, वे अपने दुखों को लेकर आते हैं और खुशी के साथ चले जाते हैं क्योंकि वे अपने दर्द को दूर करने के लिए घर को श्रेय देते हैं। हर बार जब कोई किरायेदार घर छोड़ता है और कोई दूसरा अंदर आता है, तो आप गाना सुनते हैं “एक आया, एक जाए मुसाफिर, ये दुनिया एक सारे रे” मानो आपको जीवन के चक्र की याद दिलाने के लिए।
डेविड द्वारा निभाई गई मकान मालिक, अपने घर से प्यार करता है और इसलिए जब भी वह एक संभावित किरायेदार को अपने विनम्र घर का दौरा देता है, तो वह घर की विशेषताओं को अलंकृत करता है जो कि प्रभावशाली नहीं हो सकता है। घर दो रेस्तरां के बीच में है और वे दोनों संगीत बजाते हैं लेकिन डेविड के महादेव चौधरी इस शोर भरे पड़ोस को संगीत प्रतिभा के स्वर्ग के रूप में वर्णित करते हैं और अपने एक किरायेदार से कहते हैं कि उनके पास विभिन्न प्रकार के संगीत सुनने का विकल्प है। एक उदाहरण में, वह अपने घर को एक ऐसे परिवार के लिए सौभाग्य के आकर्षण के रूप में वर्णित करता है जो एक बच्चे की उम्मीद कर रहा है, लेकिन हाल ही में अपने सबसे बड़े बेटे को खो दिया है।
फिल्म की अंतिम कहानी प्यार, लालसा और नुकसान पर अपनी नाजुक भूमिका के साथ गुच्छा में है। अभिनीत दिलीप कुमार आवारा के रूप में, जो वायलिन बजाने के लिए रहता है, कहानी तब शुरू होती है जब एक महिला, उसका शारीरिक रूप से विकलांग बच्चा और उसका बड़ा भाई घर में आता है। जबकि भाई वकीलों की कटहल की दुनिया में काम करता है, उषा किरण द्वारा निभाई गई महिला उमा, अपने बेटे के लिए एक कोमल दिल रखती है। जब वह गलती से घर के बाहर दिलीप कुमार द्वारा निभाए गए अपने पूर्व प्रेमी राजा से मिल जाती है, तो उसकी दुनिया उजड़ जाती है। उसके आश्चर्य के लिए, राजा और उसका बेटा एक गहरा बंधन बनाते हैं और वह खुद को फिर से राजा की देखभाल करती है।
ऋषिकेश मुखर्जी की मुसाफिर में दिलीप कुमार और उषा किरण।
जब वे बैठते हैं और उस समय को याद करते हैं जब वे एक-दूसरे से प्यार करते थे, तो उनकी आंखों में उदासी का साया होता है। आप उम्मीद करते हैं कि पिछली दो कहानियों की तरह उनका सुखद अंत होगा, लेकिन यह स्पष्ट है कि राजा शारीरिक और लाक्षणिक दोनों तरह से गहरे दर्द में हैं। फिल्म में दिलीप कुमार द्वारा गाया गया एकमात्र गाना भी है और जैसा कि वह इस गाने में करते हैं, आप समझ सकते हैं कि राजा और उमा ने एक-दूसरे से प्यार करना कभी बंद नहीं किया। यह संकेत दिया गया है कि उमा का पुत्र, जिसका नाम राजा भी है, विवाह से बाहर पैदा हुआ था और वह राजा का पुत्र है, लेकिन हम दिलीप कुमार के चरित्र को इस बारे में कभी नहीं देखते हैं। जैसे ही वह दूसरी दुनिया में जाता है, फिल्म आपको जीवन के उस चक्र की याद दिलाती है जहां हर कोई एक यात्री होता है।
ऋषिकेश मुखर्जी, जिन्होंने बाद में आनंद, सत्यकाम, गुड्डी और चुपके चुपके जैसी कई अन्य फिल्में बनाईं, मुसाफिर के साथ विभिन्न शैलियों के लिए अपने शिल्प को चमका रहे थे। वास्तव में, मुसाफिर और आनंद का केंद्रीय विषय काफी समान है क्योंकि वे दोनों जीवन को एक यात्रा के रूप में देखते हैं जिसे मृत्यु के साथ समाप्त होना है।
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यह आश्चर्य की बात है कि मुसाफिर को वह हक नहीं मिला जिसके वह हकदार थे, भले ही मुखर्जी के कई कार्यों को मान्यता मिली है और वे प्रासंगिक बने हुए हैं। 1998 में फिल्मफेयर को दिए एक साक्षात्कार में, मुखर्जी से पूछा गया कि क्या उन्हें मुसाफिर के साथ असफल होने का डर है, जिस पर उन्होंने खुलकर जवाब दिया कि वह कभी नहीं डरते। दरअसल, उन्होंने फिल्म सिर्फ इसलिए बनाई थी क्योंकि दिलीप कुमार ने उन्हें ऐसा करने के लिए प्रोत्साहित किया था। उन्होंने कहा, ‘दिलीप कुमार मुझे निर्देशन के लिए प्रोत्साहित करते रहे। इसलिए मैंने जीवन के तीन मुख्य चरणों: जन्म, विवाह और मृत्यु के बारे में एक फिल्म का निर्देशन किया। दोस्तों ने कहा ‘तू मरेगा’. लेकिन मैं वैसे भी आगे बढ़ा और राष्ट्रीय पुरस्कार जीता। निर्देशन से पहले, मुखर्जी एक पटकथा लेखक थे, जिन्होंने इस तरह की फिल्में लिखी थीं दो बीघा ज़मीन और संपादित फिल्में जैसे देवदास, कई अन्य के बीच। देवदास पर मुखर्जी के काम ने दिलीप कुमार को प्रभावित किया।
यह फिल्म उस समय सिनेमा में एक प्रयोग थी जब फिल्म निर्माण के नियमों को काफी कठोर देखा जाता था। मुखर्जी, जिन्होंने बाद में बहुत लोकप्रियता हासिल की, कभी भी एंथोलॉजी में नहीं लौटे, लेकिन उन्होंने सिनेमा में अपने प्रयोगों को जारी रखा। 2003 के डरना मन है तक मुख्यधारा के हिंदी सिनेमा में एंथोलॉजी बातचीत का विषय भी नहीं था और 2021 में, जब वे हमारे चारों ओर हैं, तो वे अपना आकर्षण खोते दिख रहे हैं।
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